关锦鹏游刃有余的空间转换，戏中戏的巧妙构思形成了《阮玲玉》独特的切入视角，用访谈和进行时的交错，亦使电影作为一部人物传记片来说显得尤为真实客观，而电影所聚焦的人物阮玲玉，这位在她死后连鲁迅都专门为此写了一篇《论人言可畏》的佳人，张曼玉对这一人物举手投足间的把控，其精湛的演技可谓做到了亦真亦幻，于此剧情与演员的绝佳契合方才将昔日一代名伶失于人言的香消玉殒诠释的淋漓尽致。

天才与疯子往往仅一步之遥，而《美丽心灵》则正是借已一位是天才也是疯子的精神世界，呈现出世间美丽心灵，或许有人诟病那不可思议的命运转折，太过美好的爱与友情是娇柔，但电影本就是真实的传记，这仅是一场完美朴素的爱情方程式。

斯皮尔伯格并没有用媚俗的方式来拍摄这位在美国历史中以被神话了无数次的人物，而是在着点于他过人功勋的同时，又让我们看到了他最平凡的一面，原来他也会为了自已的政治目的做出对民主党人的妥协，在家庭里也会搂着自已的儿子一起趴在地上，也会做出过激打儿子后马上又充满了后悔，也会在妻子哀求中留下自已的泪水，而在面对人民时，他是一位平和近人的老者，在面对政客时。他又是一位足智多谋的智者，就像那位德国作家艾密尔・鲁特维克 的《林肯》传记书中那样，斯皮尔伯格在电影中完美的为我们展现了一个平凡而伟大光环下真实的林肯。

《万物理论》作为一部关于霍金传记的电影，他并没有以霍金跌宕起伏与死神竞技的一生作为电影的主线，而是以那霍金和简的爱情做为主线的脉络，在那波澜不惊的平淡日常中，埃迪·雷德梅恩与费莉西蒂·琼平饰演的霍金夫妇呈现出了为人惊艳的演技，使观众既看到了霍金不同常人的一面，也将爱的无私与宽容赋予了辞喻横生的形态。

《模仿游戏》是艾伦·图灵这位天才的人生传奇，但那过往时代对出柜的不容，将电影蒙上了一层悲情的基色，三线齐驱的叙事手法剧情上不仅独具匠心，行云流水间更将图灵这一人物予了以多角度立体的呈现，而于此中卷福的演技再一次证明了他是多么契合天才型人物。